浅析电视节目模式的改编及其对原创的启发(3)

近一两年国内电视真人秀节目处于井喷阶段，为了吸引受众，提高收视率，各个节目制作组是挖空心思的“折磨”节目嘉宾，不仅让各位明星大腕风餐露宿，在泥地中打滚，甚至在一档节目中让前来参加的明星艺人喝尿吃生肉，让很多明星苦不堪言。更有的节目则是为了节目效果，刻意制造一些嘉宾与嘉宾之间的冲突，作为公众人物在这种情况下不仅损失了自己的形象也给观众做了不好的榜样。电视节目，作为也是艺术的一种，不能为了博收视赚吆喝，就放弃自己原有的底线。在中国这样一个推崇儒家文化的国家，这种恶性的创作或许能博得一时关注，但长远来看肯定是不被社会大众所接受的。因此，制作组不仅应该有正确的价值观还应该有正确的审美观。电视作为一门艺术应当指引和塑造受众的审美。电视节目模式版权出口，电视节目势必会成为中国向世界宣传的一扇大门，儒雅有风度也是中国应向世界所展示的面貌。

[13] 丁亦佳.《中国达人秀》中主流价值观的体现[J].新闻传播,2011(4).

关键词：电视模式；综艺；《中国好歌曲》；版权

（二）关注点的差异

网络新媒体对《中国好歌曲》的成功助力多多，各种视频网站的不断宣传是其成功的重要因素。腾讯视频是《中国好歌曲》重要的合作伙伴，由于腾讯在这方面经历过几十年的积累，加上其强大的宣传渠道和运营手段，各种媒体资源被用于宣传中，大量炒作和题材挖掘运用的十分成功，微信、qq和新闻报道等花样百出，这种巨大的媒体力量加快了《中国好歌曲》的成功。对内容进行二次深加工，从中挖掘《好歌曲》与其他真人秀节目大相径庭的特色，让突出的热点更具有话题性，让观众受到这节目的感染，并俘获观众内心需要，各种原创“神曲”亮瞎观众眼球，网络创作之风涌起。

[9] 戴元初.电视节目模式引进热潮背后的制度隐忧[J].视听界,2012(5).

《中国好歌曲》的成功是基于原创才艺节目模式,且以原创为核心利用全面的媒体宣传与完善的产业链开发,为中国真人秀节目模式开创了一个新的天地。可以看出节目模式的发展在于创新,利用创新意识做模式交易。当然也正如前文所提到的节目营销策略。在现今这个互联网高速发展的时代,电视节目的宣传也不再拘泥于电视这个框框中,现在已经有了更多的选择。通过互联网进行多方面的宣传营销,能让国内外的受众更加关注和了解该电视节目,这也为我国优秀节目模式走出国门提供了更多的机会。

从《中国好声音》就可以看出，该节目的定位就是旨在选出寻找好的声音好的歌手进行全方位打造。而《中国好歌曲》则打破了过去音乐真人秀节目一贯的造星模式，而是将眼光聚焦在了原创的音乐作品本身。这样关注点的不同也决定了两个节目在日后完全不同的走向。

（三）节目的卖点

很多人在看到“创新”两个字的时候会陷入一种误区，他们往往认为“创新”即为创造出一个全新不同于以往的东西，但事实上从电视节目策划角度而言这种行为是非常危险的，一个全新的点子或许创意非凡但是不一定会被受众所接受。因此笔者认为创新不是凭空想象，而是应该通过一番详细的调查，精确定位目标受众后，以此为基础进行的一个创作。并且从《中国好歌曲》这个例子来看，制作方在把握住节目的核心内容后，其实节目在形式方面可以适当的借鉴参考一些其他的节目。

（一）节目形式

不同音乐作品不仅是一个独有的艺术创作，更多的是对作者内心真实情感的流露和表达。在表演舞台上，允许各种心声的表达，不做作、不刻意、不迎合，其感染力将是空前的。比起嘴上说的故事，作为音乐节目受众更倾向于被创作者谱写的乐曲所打动。正是因为音乐内容的原创性，也给这档节目带来了无限的生机，减轻了其他节目经典歌曲反复被翻唱所带来的审美疲劳。

（作者简介：龚辰晨，女， 重庆大学新闻学院新闻传播学硕士研究生，主要从事广播电视研究。）