浅析电视节目模式的改编及其对原创的启发

（二）赋予节目独特的文化内涵。

相对于以往音乐节目技术大比拼的火爆竞争，这档节目并没有沿袭传统套路，它对人情感进行了最真实、最本质的展示，其原创性相当高。该节目一改以往依靠“老歌手”吸引观众眼球的做法，各个歌手都有自己的故事，他们的作品风格各不相同，这些都是以往节目没有的亮点，观众对这些原创十分感兴趣，这也是该档节目持续升温的原因。有数据显示，“中国好声音”曾在微博上掀起了讨论热潮，一时间成为人们津津乐道的话题。

自2013年起，中国各大电视台分别购买国外电视节目模式版权来制作电视真人秀节目，真人秀节目呈现出井喷状态，电视节目模式版权的引进也因此成为了我国综艺类电视节目市场竞争最重要的一种方式，它给我国电视节目市场带来深刻的影响。本文通过分析中国首例通过变化形成原创电视模式从而版权外销的电视节目案例《中国好歌曲》的成功之处，希望能抓住实现电视节目模式的跨文化传播的关键。

[10] 杨乘虎.电视节目创新的路径与模式——中国电视节目创新问题研究之三[J].现代传播(中国传媒大学学报),2012(6).

曾任湖南卫视总编辑的张华立说过：创新和版权得不到相应的保护是阻碍中国创造的核心问题。然而作为我国电视节目产业的领头羊，湖南卫视在版权方面却饱受诟病。《快乐大本营》《天天向上》作为两档湖南卫视的王牌就不止一次爆出抄袭韩国，日本的综艺节目桥段。例如在2014年11月29日的《快乐大本营》给狗狗玩耍设计的绑着玩具的旋转木马部分，现场布置抄袭了日综《天才！志村动物园》2010年12月25日的节目，《天天向上》更是多次完全照搬日本电视节目，作片头作为。然而在被网友指出抄袭后，湖南卫视节目制作方的回应也很让人遗憾，他们从不否认自己抄袭的行为，但也不曾向观众以及被抄袭的节目组道歉，然后继续抄袭照搬其他电视节目，这给整个行业都带了一个坏头，这不仅给我国电视节目产业抹黑，同时在一定程度上也造成了我国电视节目模式创新瓶颈的现状。作为电视节目行业的从业人员，为了打破这种现状一定要自觉抵制这种抄袭照搬的行为，消灭这种不良风气。当然我国有关部门也应该加快确立保护电视节目原创模式的相关法律制度。只有尊重保护别人的版权，规范整个行业，才能消除一些我国电视节目模式自主创作方面的版权困扰。这样才能更加有利于推进我国电视节目模式版权外销之路的发展。

三、《中国好歌曲》节目模式的营销推广

二、《中国好歌曲》节目内容的创新

霍尊在节目中演唱的《卷珠帘》视频微博受欢霍尊在节目中演唱的《卷珠帘》视频微博受欢迎程度惊人，在不到一天的的时间里就被转发6万余次。而谢帝《明天不上班》的也在一周内多次登上微博搜索榜单的第一名。据数据显示，5大神曲在腾讯视频上火速爆红，其播放量在当年1月中旬就达到了1600多万，有分析人士指出，因为广大观众没有足够时间去消费娱乐节目，但他们碎片式时间很多，点播式的方式恰好能有效的满足观众的这种需求，加上各种推广和二次传播，其移动终端和荧屏影响力大大提升。

一、《中国好声音》与《中国好歌曲》的对比

节目模式非常新颖，节目富有创意，定位得当，设计科学，各种模式的科学性很强，这些都是优秀节目模式成功的经验。《中国好歌曲》虽然在节目规则设计等元素上借鉴了《中国好声音》，但是由于其节目创意的独特性（“造曲”），节目定位的不同，这样的一个变化使它从《中国好声音》的孪生兄弟摇身一变成为了一个独立的完全属于中国原创的电视节目模式版权。下面就对二者进行多方面对比，以此来探究《中国好歌曲》的原创之路

《中国好歌曲》的核心是“原创”，通过音乐人自己创作得到认可，这是与之前的任何音乐真人秀节目最不一样的地方，也正是“原创”才赋予了《中国好歌曲》更大的魅力以吸引观众。《中国好歌曲》很多选手作品的创作灵感都来源于他们亲身感受，不同的选手经历过不同的人生百态，其作品风格也深受影响，为观众带来耳目一新的效果。在其第一季节目中，有这样一个片段，牧歌即将结束本次的评选，来钱来了一首《今天我疯了》，其歌曲中的方言魅力顿时引爆全场，为现场观众带来了全新感受。

[6] 张常珊.关于国外电视节目模式版权引进的观察与思考[J].中国广播电视学刊,2013(6).

[5] 王彩.中国音乐选秀节目案例分析——以《中国好歌曲》为例[J].大众文艺,2014(11).

（四）行业内部应该有基本的版权意识。

首先可以看出《中国好歌曲》与《中国好声音》很多元素尤其是节目环节方面是相似的，例如：明星导师，选手反选等。其中由《好声音》拍灯转身演变而来的《好歌曲》拉杆更是让很多受众下意识的将两个节目化上了等号。

在如今不乏偶像歌星的时代，大家都热衷于追捧明星，却淡化了作品本身所带来的吸引力。现如今我们不缺偶像不缺明星，我们缺的是走心的音乐，中国好歌曲，正在拯救中国的好歌曲，拯救中国的好创意。这档由中央三套与灿星联合打造的原创音乐真人秀节目《中国好歌曲》，没有过于故事化的人物包装，只有音乐人自身才华间的碰撞。区别于《中国好声音》以唱功论英雄，《好声音》看中的是歌唱者的唱歌实力的，不过最后目的也是难逃大部分音乐节目的——“造星”，而“造星”出于日后发展的考虑在某种程度也放弃了《中国好声音》以声取人的原则，最后选择的多是年轻有潜力的选手，失去了其意义。而《中国好歌曲》则是将重点放在了“造曲”上，由此《中国好歌曲》成为国内第一档以“造曲”为主要目的的音乐综艺节目。在节目过程中，导师考虑是否推杆（选择选手作为自己旗下成员）的时候，首先考虑到的是选手的演唱曲风是不是符合自己本战队赛后大碟的总体曲风，为了兼顾各种曲风，因此重点就放在了选手的原创歌曲而不是选手的唱功上。这也是和以往音乐选秀类节目不同的地方。

[14] Albert Moran.TV Formats Worldwide Localizing Global Programs. Intellect Bristol,UK/Chicago,USA,2009.

从《中国好声音》到近两年大火的《我是歌手》，无一不是从老歌新唱方面入手，缺乏原创，老歌固然经典，但是没有原创的支撑，经典的老歌曲始终是有限的，而反反复复的翻唱更会使得受众慢慢失去乐趣，除了曲库有限外，同等的造星模式也造成了中国音乐真人秀节目同质化严重的问题。从当前具体情况来看《中国好声音》已然失去了热门节目的光环，受众也在慢慢流失，节目辉煌不再。而从《中国好歌曲》来看，因为重视演唱的歌曲本身，使得节目始终存在着亮点和惊喜等着受众发掘，全新的多元化的原创歌曲给节目带来了无穷的生命力。

[12] 陈欣钢,田维钢.电视节目形态的跨国流动与本土重构——以真人秀节目为例[J].当代传播,2012(1).

（二）在参赛曲目上原创

[3] 王雨晴.中国好歌曲:制播分离下本土原创节目成功模式探析[J].传播与版权,2014(5).

(责编：段佩伶（实习）、宋心蕊)

[8] 黄慰汕.国际电视节目创新启示[J.南方电视学刊,2012(5).

五、结语

摘要：电视节目模式版权交易是目前电视在线播出栏目作为商品交易的重要形式，节目模式的输出不仅是以商业化的方式进行，而且是以文化商品特有的版权贸易形式才能得以在市场上传播。这种版权交易的特殊性在于其非完成品性质，首先需要界定和判断其模式的可版权性和受产权保护的范围，其次当引进版权实施多次改版后，其版权有可能已脱离原版权保护范围，并形成自主版权，这对目前我国发展原创电视模式版权来讲是一种非常有利的资源。虽然我国现处于依赖电视节目模式版权的引进的阶段，但是我国也因此掌握了相对全面的电视节目模式类型。如果能够通过节目模式改编来形成我国原创的电视节目模式，那么或许就可以轻松扭转我国目前过于依赖版权引进的现状。本文主要通过对国内热门原创综艺《中国好歌曲》的分析，以此来浅析电视节目模式的改编及其对原创的启发。

从节目模式的创新和全新的落脚点给《中国好歌曲》打开了通往世界综艺节目的大门这个案例中可以看出，创新是打破我国综艺节目过度依赖国外电视节目模式版权的唯一办法,但也正如前文所写到的《中国好歌曲》也在某种程度上借鉴了《中国好声音》的节目模式。那么该如何进行节目模式的创新呢？下面就从以下几个方面进行分析。

（三）守住道德和审美的底线。

中图分类号： 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2019）11-0000-05

[11] 蒋为民.《中国达人秀》的全媒体传播策略及其效能分析[J].新闻大学,2012(2).

（四）节目的发展前景

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

[7] 王琴.我国电视节目模式版权交易现状思考[J].长江大学学报(社科版),2013(3).

（一）创新不是凭空想象

[15] Bodycombe,D.(2005),‘What is a Format? FAQ’. 26 April 2005.

新中国成立至今，社会文化水平已经有了显著的提高，人民受众对电视节目的需求也不仅仅在于娱乐消遣，在高速运转的社会中，在有限的休息时间里，受众肯定更加的期待能获取更多资讯想法的电视节目。例如近一年在网络上爆红的爱奇艺自制节目《奇葩说》，幽默俏皮的话语只是该节目的亮点之一，而真正使其人气高居不下的则是每期节目主题各异，但都贴合了当今社会的热点问题，并且借由辩论这样一个方式，向受众传达了很多角度各一的观点，说话方式有趣的同时弘扬了社会的正能量。我国作为一个文明古国流传至今，有着独特的文化传统，笔者认为国内节目应该将我国独特的文化融入本土的一些电视节目中，正如湖南卫视电视节目的又一常青树《天天向上》早期也正是因为不单单访问明星还通过各种形式向观众展示了我国从古至今的各种文化，而被受众所接受和喜爱。